CLIMAT

Une canicule qui a redéfini les règles du jeu

D’ordinaire, le Hellfest se mérite dans la poussière et la sueur du moshpit. Ce dimanche, c’est un autre adversaire qui s’est imposé : le soleil, implacable, écrasant tout sur son passage.

Les rares zones d’ombre sont devenues des refuges convoités, presque des lieux de pèlerinage entre deux sets. Le Val de Moine, habituellement électrique, a pris des allures de savane assoupie — un Hellfest presque somnolent, où l’instinct de préservation a fini par dicter la loi.

Le festival, lui, s’est adapté à vue : vente d’alcool rationnée, pyrotechnie de jour suspendue, et des « désoiffeurs » lâchés dans les allées pour distribuer de l’eau aux festivaliers épuisés. On mesure l’ampleur d’une canicule au nombre de règles qu’un festival accepte de réécrire dans l’urgence.

SURVIE

Les rideaux d’eau, nouveaux héros du festival

Face à cette fournaise, ce sont les rideaux d’eau qui ont volé la vedette aux artistes. Ces brèves parenthèses de fraîcheur sont devenues le vrai rituel de la journée — on y retournait comme on retourne vers une évidence, sans même y penser, juste pour continuer à tenir debout.

Il y a quelque chose d’assez cocasse à voir un public de metalheads, tatoués et vêtus de noir des pieds à la tête, se ruer avec la même ferveur vers un jet d’eau que vers la scène principale.

LE CORPS

Le circle pit, victime collatérale de la chaleur

Aucune énergie, aucune réserve pour replonger dans le chaos habituel des circle pits. Ce constat, presque déroutant pour un festival qui vit de cette catharsis physique, résume assez bien la journée : le corps a posé son droit de veto avant même que l’esprit n’ait eu le temps de protester.

On regardait, on vibrait, on hochait la tête — mais on restait sagement en périphérie, économisant chaque goutte d’énergie comme on économise chaque goutte d’eau.

LA FRATERNITÉ

Une ambiance qui n’a jamais mérité le mot « feu »

Et pourtant — paradoxe assumé — jamais l’ambiance n’a autant démenti son nom. Le Hellfest, littéralement « festival de l’enfer », s’est mué ce dimanche en un happening presque bienveillant, ralenti, solidaire.

Les regards complices entre festivaliers fondus sous le même soleil, l’entraide spontanée pour repérer le prochain point d’eau, cette forme de fraternité de la canicule : voilà ce qui restera, plus que n’importe quel breakdown ou blast beat. Le feu, ce jour-là, n’était pas sur scène. Il était dans le ciel.

BAD OMENS

Bad Omens · 21h55 → 23h10 · Mainstage 2

Il aura fallu attendre deux ans. Programmés en 2024, les Américains avaient dû annuler, et le festival lui-même présentait leur venue en 2026 comme la fin d’une déception. Pour ce premier passage effectif à Clisson, ils ont eu la chance de la nuit : la fraîcheur enfin revenue, les restrictions pyrotechniques levées, et l’autorisation de déployer sans retenue flammes et projections vidéo.

Leurs fans, eux, n’avaient pas attendu la nuit. Certains tenaient la barrière depuis le matin — quatorze heures de patience sous 38 °C pour un mètre carré devant la Mainstage 2. Une discipline qui relève moins du fanatisme que de l’endurance sportive.

Une heure et quinze minutes de set, dans le cadre de la tournée Do You Feel Love Worldwide 2026. Et ce constat, valable pour toute la journée : c’est à la tombée de la nuit que le festival a enfin ressemblé à lui-même.

LA CLÔTURE

The Offspring · 23h15 → 00h30 · Mainstage 1

Il fallait bien une pointe d’ironie pour refermer une édition à ce point dictée par le thermomètre.

Bad Omens éteint ses flammes à 23h10. Cinq minutes plus tard, à quelques dizaines de mètres de là, The Offspring allume la Mainstage 1. Les Californiens sont des habitués du Val de Moine — leur passage précédent remonte à deux ans seulement — et c’est à eux qu’échoit la charge de refermer cette dix-neuvième édition.

Devant une foule immense, débordant largement au-delà de la fosse, ils imposent une dernière danse punk. Une setlist best-of, sans coquetterie, calibrée pour un public cuit qui n’a plus rien à donner sauf sa mémoire. Et cela fonctionne : on peut être à bout et se déhancher quand même sur « Self Esteem ».

Puis, au milieu du set, l’invraisemblable — une reprise de « Love Story » de Taylor Swift. Le pogo qui s’ensuit restera comme le moment le plus improbable de l’édition. Pied de nez salutaire après quatre jours de canicule et de programmation dense.

▸ Au répertoire

1. Intro « SUPERCHARGED » (bande)

2. Come Out and Play

3. All I Want

4. Want You Bad

5. Staring at the Sun

6. Hammerhead

7. Bad Habit

8. Paranoid (extrait — reprise, Black Sabbath)

9. Crazy Train (reprise, Ozzy Osbourne)

10. In the Hall of the Mountain King (reprise, Edvard Grieg)

11. Love Story (reprise, Taylor Swift)

12. Hit That / Original Prankster (medley)

13. Gotta Get Away (avec solo de batterie final)

14. Why Don’t You Get a Job?

15. Pretty Fly (for a White Guy)

16. The Kids Aren’t Alright

17. You’re Gonna Go Far, Kid

18. Self Esteem

Quatre titres de « Smash », quatre d’« Americana », quatre reprises. Un best-of assumé.

▸ Ce qu’on en a dit

Radio Metal relève que l’accueil réservé aux Californiens a fait monter de quelques degrés une température qui n’en avait vraiment pas besoin, et souligne un groupe qui a parfaitement compris ce qu’on attend d’une tête d’affiche de festival.

TECHNIQUE

Fiche technique

Photographier le Hellfest sous une chaleur pareille impose ses propres règles : protéger le Sony A7R VI de la poussière et de la sueur, guetter les rares zones d’ombre pour souffler entre deux fosses, et composer avec une lumière écrasante qui, une fois la nuit venue, se transforme en un festival de flammes et de contre-jours.

Le 70-200 mm f/4 GM II aura, cette année encore, autant servi à cadrer les visages épuisés du public que les silhouettes en pleine action sur scène. Le vrai sujet de ce dimanche de clôture n’était pas seulement musical.